一四 王筠《楚妃吟》

【题解】

王筠《楚妃吟》一诗，属杂言体诗，句式上多三言、五言，灵动活泼，别具一格，与后世词的长短句形式相类似。因此，杨慎赞赏曰：“句法极异。”不仅如此，该诗在内容上以描写闺阁意绪为主，注重环境的描摹和暗示手法的运用，绮丽温情，风神摇曳，与后世词特别是唐末五代词在题材和情趣方面颇多接近。因此，杨慎感慨道：“大率六朝人诗，风华情致，若作长短句，即是词也。”

杨慎主张“填词必溯六朝”，这实际上也体现了他对“前七子”复古主张的反拨。以李梦阳、何景明为首的“前七子”提倡“文必秦汉，诗必盛唐”，杨慎支持复古运动，但对他们一味推崇、模拟盛唐诗的主张并不赞同。他认为，六朝诗风华情致、绮丽高绝，无论是诗，还是词，都应该溯源至此，并加以认真体察和学习。《升庵诗话》卷四“江总怨诗”亦言：“六朝之诗，多是乐府，绝句之体未纯，然高妙奇丽，良不可及。溯流而不穷其源，可乎？故特取数首于卷首，庶乎免于‘卖花担上看桃李’之诮矣。”杨慎认为，诗与词“同工而异曲”“共源而分派”，这一认识实际上也正体现了其“尊体”意识，对于提高词的地位、促进词的发展具有积极意义。

王筠《楚妃吟》，句法极异。其词云：“窗中曙，花早飞。林中明，鸟早归。庭中日，暖春闺。香气亦霏霏。香气飘。当轩清唱调。独顾慕，含怨复含娇。蝶飞兰复薰。袅袅轻风入翠裙。春可游。歌声梁上浮。春游方有乐。沉沉下罗幕。”大率六朝人诗，风华情致，若作长短句，即是词也。宋人长短句虽盛，而其下者，有曲诗、曲论之弊，终非词之本色。予论填词必溯六朝，亦昔人穷探黄河源之意也。

【译文】

王筠的《楚妃吟》，句子的结构方式极其特别。其词言：“窗中曙，花早飞。林中明，鸟早归。庭中日，暖春闺。香气亦霏霏。香气飘。当轩清唱调。独顾慕，含怨复含娇。蝶飞兰复薰。袅袅轻风入翠裙。春可游。歌声梁上浮。春游方有乐。沉沉下罗幕。”大抵六朝人的诗，雅丽而有情趣，如果写作句子长短不一的诗歌，就是词。宋代人的长短句虽盛行，而其不足之处，有以诗为词、以文为词的弊病，终究不是词的本来面目。我主张填词一定要追溯至六朝，也就是古人极力研求黄河源头的意思。