叁　吉金風貌

饒宗頤教授書寫之金文大篆，與他研究近年出土之殷周銅器有極大關聯。饒教授研究上古史，主張「五重論證法」，其中的一重就是引用出土之文物資料，如其學術論著《隨縣曾侯乙墓鐘磐銘辭研究》，就是以新出土之曾侯乙墓樂器的銘文來研究周代的史事。因此，饒教授對金文的字形亦像他對甲骨文一樣極為熟悉，書寫起來也十分自然。

饒教授的吉金書法很受明代趙宦光的影響。趙氏好寫草篆，不論金文、小篆，他都寫得像草書，饒教授卻更進一步地把飛白草書的筆意融入到金文中。他曾說，用飛白草法入篆隸，亦一奇跡。其實，殷周金文絕大多數是銅器的銘文，這些銘文的書寫都是大小隨意，不像稍後的秦漢小篆講求平正端嚴。當然，石鼓文是一個例外。石鼓文排列整齊，字形大小都一樣，開了秦漢小篆的先河。故饒教授以行草筆調來書寫金文，可能更合商周古意。

此外，饒教授也喜歡以其他書體參雜金文來寫成對聯等作品。他曾將甲骨與吉金的字體集在一起，也嘗試把金文及小篆字體同寫在一幅對聯上。同時，他亦喜歡以懸針篆的筆法來寫金文。以懸針筆法來寫篆書始於唐代，至李陽冰最有特色，但李氏多以懸針筆法來寫小篆，饒教授卻用此筆法來寫金文。他曾經以懸針筆法寫一對金文對聯，自題云：「以焦筆做懸針篆書銘鼎文，稍與金梁異趣。」金梁是清末民初一位書法家，他的作品特色就是以草書方法來寫金文，偶然亦帶有懸針篆的筆意。